Discobole de la Villa d'Hadrien

Discobole de la Villa d'Hadrien


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Après avoir été limogé par Totila (avant-dernier roi des Ostrogoths), la Villa d'Hadrien est devenue une carrière de briques et de marbre pour la ville voisine de Tivoli, un évêché.

Dans les années 1400, Biondo Flavio l'identifia correctement comme la Villa de L'empereur Hadrien, et Le pape Alexandre VI Borgia a parrainé les premières fouilles dans le théâtre de l'Odéon sur place.

Pour satisfaire le désir des nobles de trouver des objets historiques, d'autres fouilles devaient avoir lieu à partir des années 1500, mais elles ont d'abord dû être financées par Ippolito II d'Este, fils de Lucrezia Borgia et gouverneur de Tivoli.

Merci à l'architecte Pirro Ligorio, qui mena les fouilles pour décorer ensuite la Villa d'Este de marbres et d'objets, nous avons aujourd'hui le Manuscrits ligoriens, qui contiennent ses descriptions de l'architecture ancienne, des récits de ses explorations et une légende des « chambres d'habitation » des anciens Romains.

Les fouilles n'ont cessé de se multiplier jusqu'à nos jours. Une masse de pelles privées, principalement pour le compte de la Famille Bulgarini, ont fait de nombreuses trouvailles qui se sont retrouvées dans les musées du Vatican. Cardinal Alexandre Furietti, avec la permission des Bulgarini, a découvert d'autres œuvres célèbres lors de ses fouilles, telles que les statues des Centaturs d'Aristée et de Papias, et le Faune rouge, toutes exposées au Musée du Capitole.

Comte Fede
est entré en possession de l'étendue de la Villa dans les années 1700, et en plus d'avoir planté des cyprès sur la propriété, il l'a activement fouillé, à la recherche de trésors pour sa propre collection (qui ont ensuite été perdus à sa mort).

À partir de ce moment-là, la Villa d'Hadrien a été mise à nu par des aristocrates anglais, qui ont rapporté diverses pièces de la Villa en tant que voyous, ils étaient des trophées de leurs voyages.
Ce n'est que jusqu'à la fin des années 1800 que la Villa Adriana a été acquise (en partie) par le Royaume d'Italie, lorsque les travaux de restauration ont été repris et ont duré jusqu'à aujourd'hui.


Discobole de la Villa d'Hadrien - Histoire

Label du musée :
Discobole
Bronze coulé du XXe siècle à partir d'une ancienne copie en marbre romain d'un original en bronze grec de Myron, 480-445 av.
Lieu : Museo Nazionale Romano, Rome

Informations sur le sujet :
Les Discobole ("lanceur de disque") est un célèbre romain copie en marbre d'un original grec perdu en bronze de Myron achevé au zénith de la période classique entre 460-450 av. Le Discobole de Myron était connu depuis longtemps par des descriptions :

"Quand vous êtes entré dans le hall", a-t-il dit, " n'avez-vous pas remarqué une statue tout à fait magnifique là-haut, par Demetrios le portraitiste ?" position de lancer, la tête tournée vers la main qui tient le disque, et le genou opposé légèrement fléchi, comme celui qui rebondira après le lancer ?" "Pas celui-là", a-t-il dit, "c'est l'une des œuvres de Myron, ce Diskobolos dont vous parlez. " (Lucien de Samosate, Philopseudes c. 18)

Sa découverte en 1781, dans une propriété romaine -Villa Palombara- de la famille Massimo qui l'installa d'abord dans leur Palazzo Massimo delle Colonne puis au Palazzo Lancelotti, la rendit instantanément célèbre, bien que les Massimo en gardaient jalousement l'accès. Le marbre était presque entièrement intact. Un lanceur de disque est représenté sur le point de lâcher son lancer. Le moment capturé dans la statue est un exemple de rhythmos, d'harmonie et d'équilibre. Myron est souvent considéré comme la première sculpture à maîtriser ce style. Naturellement, comme toujours dans l'athlétisme grec, le Discobole est complètement nu. On dit que sa pose n'est pas naturelle pour un humain et qu'elle est aujourd'hui considérée comme un moyen plutôt inefficace de lancer le disque. De plus, il y a très peu d'émotion sur le visage du lanceur de disque. L'autre marque de fabrique de Myron représentée dans cette sculpture est la façon dont le corps est proportionné, la symétrie.

D'autres copies romaines en marbre (sans têtes) ont été retrouvées, et des torses déjà connus au le dix-septième siècle, mais qui avait été restitué à tort, ont été identifiés comme d'autres répétitions après le modèle de Myron. Au début du XVIIIe siècle, Pierre-Étienne Monnot a restauré un torse aujourd'hui reconnu comme un exemple du Discobole de Myron en tant que gladiateur blessé qui s'appuie sur son bras alors qu'il s'enfonce au sol la sculpture achevée a été offerte avant 1734 par le pape Clément XII à les musées du Capitole, où il demeure.

Le Palombrara Discobole fut instantanément célèbre. En 1937, Adolf Hitler a négocié pour l'acheter et a finalement réussi en 1938, lorsque Galeazzo Ciano, ministre des Affaires étrangères, le lui a vendu pour cinq millions de lires, malgré les protestations de Giuseppe Bottai, ministre de l'Éducation, et de la communauté universitaire. Il a été expédié par train à Munich et exposé dans la Glyptothèque, il a été restitué après la Seconde Guerre mondiale en 1948 et placé au Museo Nazionale en 1953.

Avant la découverte de la statue, le terme Discobole avait été appliqué aux XVIIe et XVIIIe siècles à une figure debout tenant un disque (comparez Discophoros), que Visconti a identifié comme le Discobole de Naukydes d'Argos, mentionné par Pline.

Exemples de Discobole de Myron :
- Discobole Palombara maintenant au Museo Nazionale Romano, Rome. L'archéologue italien Carlo Fea a identifié la sculpture comme une copie de l'original de Myron.
- Deux exemplaires trouvés à Tivoli, 1791, l'un acquis par le Musée du Vatican, l'autre, provenant de la Villa d'Hadrien, acheté par Charles Towneley et se trouvant actuellement au British Museum, Londres. La tête a été mal restaurée, comme l'a souligné Richard Payne Knight, mais Townley était convaincu que la sienne était l'originale et la meilleure copie.
- Une copie découverte en 1906 dans les ruines d'une villa romaine à Tor Paterna dans le domaine royal de Castel Porziana, maintenant également au Museo Nazionale Romano.

John Ringling aimait tellement les exemplaires Chiurazzi, qu'il en acheta trois - les autres furent placés à Saint-Armand et à Ca' d'Zan. Ce dernier est maintenant (2007) installé à l'entrée sud du nouveau brûlant aile.

La statue du lanceur de disque de Myron s'appelait à l'origine Discobole et l'artiste original qui l'a fait était l'un des meilleurs sculpteurs de la Grèce antique et vivait à Athènes au 5ème siècle avant JC. Considéré par beaucoup comme représentant la forme athlétique parfaite, Discobolos. Cette œuvre d'art grecque est réputée pour sa contribution à la forme contraposito de la sculpture. Le lanceur de disque de Myron est l'une des statues grecques classiques les plus célèbres de cette période. L'athlète Discobole engagé dans le lancer du disque possède un mouvement vigoureux et convaincant dans une forme parfaite. Ses muscles fléchissants et son expression concentrée créent une forte impression.


Art et sculptures de la Villa d'Hadrien : Statue du jeune dieu Hermès, connu sous le nom de « Capitoline Antinoüs »

La sculpture de cette semaine de la Villa d'Hadrien est une statue en marbre d'un jeune nu, le soi-disant " Antinoüs du Capitole ". Il a été trouvé en 1723/24 à l'époque où Giuseppe Fede entreprenait les premières fouilles concertées à la Villa Adriana. Cependant sa provenance exacte au sein de la Villa est inconnue.

Le soi-disant Antinoüs du Capitole, maintenant considéré comme une copie de la fin de l'Hadrien/du début de l'Antonin d'une statue grecque d'Hermès du début du IVe siècle av.

Considérant que cette œuvre a été trouvée à la Villa Adriana et en raison de son regard mélancolique, la statue était censée représenter l'amant d'Hadrien Antinoüs. Jusqu'à la fin du XIXe siècle, elle était même considérée comme la statue la plus célèbre d'Antinoüs. Après un long débat parmi les érudits, la statue a finalement été identifiée comme Hermès, le dieu messager, car la tête différait si radicalement des types Antinoüs reconnus.

L'Antinoüs du Capitole, maintenant considéré comme une copie de la fin de l'Hadrien/du début de l'Antonin d'une statue grecque d'Hermès du début du IVe siècle av.

Le dieu Hermès est représenté à un jeune âge et est entièrement nu. Il est représenté dans un moment calme et est délicatement posé son bassin est légèrement tourné vers la droite avec une torsion correspondante de la tête et des épaules. Ses cheveux sont un travail de boucles soigneusement sculptées et rappellent le style de Praxitèle, le célèbre sculpteur grec du 4ème siècle avant JC (voir l'Hermès de Praxitèle).

Faisant à l'origine partie de la collection Albani, la statue a été acquise par le pape Clément XII en 1733 et a ensuite été transférée aux musées du Capitole où elle se trouve aujourd'hui. L'œuvre date de la fin de la période Hadrianique/début Antonine (vers 130-150 après JC) et est une copie d'une statue grecque antérieure du IVe siècle av.

Le soi-disant Antinoüs du Capitole, maintenant considéré comme une copie de la fin de l'Hadrien/du début de l'Antonin d'une statue grecque d'Hermès du début du IVe siècle av.

Tivoli - Villa d'Hadrien - Pecile

Tivoli - Villa d'Hadrien - Temple de Vénus

Tivoli - Villa d'Hadrien - Théâtre Maritime

Tivoli - Villa d'Hadrien - Théâtre Maritime

Tivoli - Villa d'Hadrien - Détail d'un sol en mosaïque

Tivoli - Villa d'Hadrien - Immeuble avec trois exèdres

Tivoli - Villa d'Hadrien - Immeuble avec étang à poissons

Tivoli - Villa d'Hadrien - Serapeum

Tivoli - Villa d'Hadrien - Canopus

Tivoli - Villa d'Hadrien - Canopus

Tivoli - Villa Adriana - Complesso del Canopo

Tivoli - Villa Adriana - Canopo, Statua - copyright De Agostini

Villa d'Hadrien à Tivoli est l'un des sites italiens du patrimoine mondial de l'UNESCO. Construite à la demande de l'empereur Hadrien, la Villa est un complexe vivant monumental qui continue encore aujourd'hui d'afficher la somptuosité et l'énorme puissance de la Rome antique.

A Tivoli, Villa d'Hadrien (Villa Adriana) a été conçu pour être une maison pour les Empereur romain Hadrien en 117 après J.-C. La construction a commencé sur les fondations d'une villa préexistante qui appartenait à son épouse Vibia Sabina. La Villa, située à 28 km (17,4 mi) de la capitale sur les Monti Tiburtini, pouvait être atteinte via les anciennes routes romaines Tiburtina et Prenestina, ou bien par la rivière Aniene.
La zone a été choisie pour ses eaux abondantes et la disponibilité de quatre aqueducs qui traversaient Rome : Anio Vetus, Anio Nobus, Aqua Marcia et Aqua Claudia.
On y trouve encore les sources d'eau sulfureuse (l'Acque Albule) dont jouissait l'Empereur - les bains de Tivoli d'aujourd'hui !

Au vu des témoignages archéologiques et de certaines sources écrites, on sait que la villa romaine et la domus étaient cloisonnées en différents décors aux fonctions précises et selon un schéma souvent répété par exemple, le plan de la villa d'Hadrien est comparable à ceux de la Villa des Mystères à Pompéi et la Villa de Poppée à Oplontis (près de Torre Annunziata). Malgré le fait que la Villa utilise un langage et une iconographie architectoniques traditionnels, elle a en tout cas été projetée dans un style assez différent et original.

La structure de la villa
Il est façonné par une série de structures interdépendantes et imbriquées, chacune avec son propre objectif individuel : le structure à trois exèdres, les Stade de la nymphe, une structure de pêche, les portique à quatre côtés, le petit bains d'eau thermale, et le vestibule des préteurs (gardes du corps romains).

Les symétries et l'interdépendance des structures - reliées les unes aux autres par des points d'accès gardés créés à la fois pour la confidentialité et la sécurité de l'Empereur - montrent clairement qu'elles composaient ensemble un complexe monumental qui reflétait l'image d'Hadrien en tant qu'homme grand et sophistiqué.

En effet, pour montrer ses goûts et ses penchants, il reproduisit à l'intérieur de cette demeure les lieux et monuments qui l'avaient fasciné au cours de ses innombrables voyages.

A l'intérieur du complexe Villa, on peut voir le Poécile, un immense jardin entouré d'une arcade avec piscine. Cette zone a été construite pour que l'on puisse s'y promener que ce soit en hiver ou en été. Ensuite, il y a le Canope, un long bassin d'eau agrémenté de colonnes et de statues qui culminent dans un temple surmonté d'un dôme parapluie, et les vestiges de deux zones de bain : le Grandi Terme et le Piccole Terme (les grands et petits bains ou thermes). Le premier contenait un frigidarium ou grand bassin d'eau froide (à ciel ouvert) et une pièce ronde avec un dôme à caissons ces caissons étaient assez particuliers en ce qu'ils s'ouvraient sur cinq grandes fenêtres. Couvertes de stuc précieux et décoratif, ces structures étaient destinées à la famille impériale et à leurs invités.

Les Grandi Terme, réservé au personnel de la Villa, se composait d'un système de chauffage situé sous le sol, et d'une pièce circulaire aménagée en sudation ou sauna. A noter le grand plafond voûté de la salle centrale, encore en parfait état (structurellement) aujourd'hui, malgré l'effondrement de l'un des quatre piliers porteurs. Certaines des zones – relativement – ​​les mieux conservées de la villa sont l'Académie, le stade ou l'arène, le Palais impérial, le Chambre des Philosophes, les Théâtre grec, et le Piazza d'oro, une place majestueuse dont le but était d'être une "représentation" elle était suffisamment grande pour permettre un vaste péristyle décoré de stucs raffinés. Enfin, la splendide Teatro Marittimo (Théâtre Maritime) est une sorte d'île élaborée avec une colonnade emblématique et circonscrite par un canal. C'est là que l'Empereur s'isole lorsqu'il veut réfléchir dans le silence et la tranquillité.

Pour en savoir plus, explorez l'histoire de la Villa d'Hadrien.

Informations utiles

Géolocalisation
État: Italie
Région: Latium
Province: Rome

Lien utile
Adresse : Largo Marguerite Yourcenar, 1 - Villa Adriana - Tivoli (RM)
Tél. : +39 0774 530203
Site Internet : Site officiel

Les heures
Heures d'ouverture de la Zone Archéologique
2-31 janvier : 9h - 17h
1er-29 février : 9h - 18h
1er mars – dernier samedi de mars : 9h-18h30
Dernier dimanche de mars – 30 avril : 9h-19h
1er mai - 31 août : Minerai 9h - 19h30
1-30 septembre : 9h - 19h
1er octobre – dernier samedi d'octobre : 9h-18h30
Dernier dimanche d'octobre - 31 décembre : 9h-17h
Fermetures : 1er janvier 25 décembre

Prestations de service
- Visites guidées et audioguides pour individuels, groupes et écoles (italien, anglais, français, allemand et espagnol).
- Parking et librairie.


Dans les coulisses de la villa d'Hadrien

La Villa d'Hadrien, un immense complexe de campagne construit pour l'empereur romain du IIe siècle dans ce qui est aujourd'hui Tivoli, en Italie, a longtemps été admirée pour son importance architecturale et artistique. Depuis que ses ruines ont été découvertes au XVe siècle, les érudits se sont émerveillés du mélange unique d'éléments de conception grecs et romains classiques du site et ont abondamment écrit sur ses somptueux bâtiments, bains, piscines et fontaines.

Mais bien que les universitaires aient accordé une attention considérable à l'esthétique du site, on sait peu de choses sur la vie des quelque deux ou trois cents administrateurs, artisans et serviteurs qui ont travaillé sur le domaine. C'est pourquoi les membres du corps professoral de Columbia et les étudiants du programme avancé d'histoire et d'art anciens mènent une fouille majeure du site visant à en savoir plus sur les travailleurs de la villa, et non sur ses merveilles.

Au cours des deux dernières années, Francesco de Angelis, professeur agrégé d'histoire de l'art et d'archéologie, et Marco Maiuro, professeur adjoint d'histoire ancienne, ont collaboré avec des chercheurs locaux pour identifier des zones auparavant inexplorées du complexe de trois cents acres. L'équipe de Columbia a déjà fait plusieurs découvertes importantes. Par exemple, près du centre du complexe, sur une petite parcelle de terrain entourée des restes debout des propres quartiers d'habitation de l'empereur, ils ont déterré les fondations, les sols et les murs partiellement détruits de ce qui semble être la maison d'un haut- administrateur de rang — éventuellement un gestionnaire du domaine.

"Ce n'est pas aussi richement décoré que les quartiers de l'empereur, mais ce n'est pas non plus les quartiers d'un humble serviteur", explique de Angelis. « Il y a de magnifiques mosaïques de marbre sur les sols, que notre équipe préserve maintenant. Et nous avons trouvé des morceaux d'une fresque aux couleurs éclatantes, qui sont tombées du plafond et se sont dispersées sur le sol. Cela nous dit que la personne qui vivait ici était assez importante.

À l'aide d'un équipement radar à pénétration de sol, l'équipe d'excavation a également repéré les fondations enfouies de ce qui semble être plusieurs autres quartiers d'habitation sur la même parcelle. Des dizaines d'étudiants de premier cycle et des cycles supérieurs de Columbia commenceront à déterrer ces structures au cours de la prochaine année. Pendant qu'ils creusent, ils chercheront des indices pour savoir si les gens qui habitaient les bâtiments étaient des hommes libres ou des esclaves, s'ils élevaient des familles, s'ils avaient du temps pour des activités de loisirs et comment ils adoraient.

L'une des questions les plus importantes auxquelles les chercheurs espèrent répondre est de savoir comment la vie à la villa a changé après la mort d'Hadrien en 138 de notre ère. Alors qu'Hadrien est connu pour avoir visité régulièrement le domaine, et même y avoir vécu pendant des périodes de deux ou trois ans à la fois, la mesure dans laquelle ses successeurs, y compris Antoninus Pius, Marcus Aurelius et Lucius Verus, ont utilisé le composé n'est pas clair. Les chercheurs ont déjà supposé que la villa était tombée en désuétude pendant le déclin de l'empire romain au IVe siècle, mais aucune preuve solide n'a jamais été trouvée pour indiquer que c'était le cas. Les chercheurs de Columbia utilisent leurs compétences de détective pour déterminer exactement quand la villa a été abandonnée, pourquoi et si cela est brutal ou par étapes.

"Nous recherchons des signes qui indiqueraient, par exemple, que la villa a été adaptée à des fins plus pratiques après que les empereurs ont cessé de venir ici", explique de Angelis.

Il faudra des années aux chercheurs pour rassembler les indices qu'ils trouveront. Mais la quête en elle-même est passionnante, disent-ils, car les questions qu'ils se posent sont nouvelles.

"Jusqu'à présent, les chercheurs sont toujours venus ici pour étudier l'art et l'architecture de la Villa d'Hadrien, car ces aspects du complexe sont vraiment exceptionnels", a déclaré de Angelis. "Mais cela les a amenés à ignorer le fait qu'il s'agissait d'une ville miniature florissante qui a été abandonnée à un moment donné pour des raisons que personne n'a jamais expliquées."


Discobole de Townley

Après la découverte de la Discobole Palombara un deuxième notable Discobole a été fouillé, à la Villa d'Hadrien en 1790, et a été acheté par l'antiquaire et marchand d'art anglais établi à Rome, Thomas Jenkins, aux enchères publiques en 1792. (Un autre exemple, également trouvé à Tivoli à cette date, a été acquis par les Musées du Vatican .) Le connaisseur anglais Charles Townley a payé 400 £ à Jenkins pour la statue, qui est arrivée à la galerie semi-publique que Townley a commandée à Park Street, Londres, en 1794. La tête a été mal restaurée, comme le fit bientôt remarquer Richard Payne Knight, mais Townley était convaincu que le sien était l'original et la meilleure copie.

Il a été acheté pour le British Museum, avec le reste des marbres de Townley, en juillet 1805.

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Discobole au British Museum, Londres

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Le Discobole de Myron ("lanceur de disque") est une sculpture grecque qui fut achevée vers la fin de la période Sévère, vers 460-450 av. Le bronze grec d'origine est perdu mais l'œuvre est connue à travers de nombreuses copies romaines, à la fois, des exemplaires grandeur nature en marbre, moins chers que le bronze, comme le premier à être récupéré, le Palombara Discobole, ou des versions plus petites en bronze.

Un lanceur de disque est représenté sur le point de lâcher son lancer : "par pure intelligence", a observé Kenneth Clark dans The Nude, "Myron a créé le modèle durable de l'énergie athlétique. Il a pris un moment d'action si transitoire que les étudiants en athlétisme débattent encore si c'est faisable, et il lui a donné l'exhaustivité d'un caméo." Le moment ainsi capturé dans la statue est un exemple de rhythmos, d'harmonie et d'équilibre. Myron est souvent crédité d'être le premier sculpteur à maîtriser ce style. Naturellement, comme toujours dans l'athlétisme grec, le Discobole est complètement nu. On dit que sa pose n'est pas naturelle pour un humain et qu'elle est aujourd'hui considérée comme un moyen plutôt inefficace de lancer le disque. De plus, il y a très peu d'émotion sur le visage du lanceur de disque, et "pour un œil moderne, il peut sembler que le désir de perfection de Myron l'ait fait supprimer trop rigoureusement le sentiment de tension dans les muscles individuels", observe Clark. L'autre marque de fabrique de Myron incarnée dans cette sculpture est la façon dont le corps est proportionné, la symétrie.

L'énergie potentielle exprimée dans la pose étroitement enroulée de cette sculpture, exprimant le moment de stase juste avant la libération, est un exemple de l'avancement de la sculpture classique de l'archaïque. Le torse ne montre cependant aucune tension musculaire, même si les membres sont écartés.

Après la découverte du Discobole Palombara un deuxième notableDiscobolus a été fouillé, à la Villa d'Hadrien en 1790, et a été acheté par l'antiquaire anglais et marchand d'art établi à Rome, Thomas Jenkins, aux enchères publiques en 1792. (Un autre exemple, également trouvé à Tivoli à cette date, a été acquis par les musées du Vatican.) Le connaisseur anglais Charles Townley a payé Jenkins £400 pour la statue, qui est arrivée à la galerie semi-publique Townley commandée à Park Street, Londres, en 1794. La tête a été restaurée à tort, comme Richard Payne Knight a rapidement fait remarquer, mais Townley était convaincu que sa copie était l'originale et la meilleure.

Cette statue en marbre est l'une des nombreuses copies d'un original en bronze perdu du Ve siècle av. La tête de cette figurine a été mal restaurée et doit être tournée pour regarder vers le disque. La popularité de la sculpture dans l'Antiquité était sans doute due à sa représentation de l'idéal athlétique. Le lancer de disque était le premier élément du pentathlon, et bien que les pentathlètes soient à certains égards considérés comme inférieurs aux athlètes qui excellaient dans un sport particulier, leur apparence physique était très admirée. C'était parce qu'aucun ensemble particulier de muscles n'était surdéveloppé, de sorte que leurs proportions étaient harmonieuses.

Un certain nombre d'anciens disques de marbre ou de métal, et de poids divers, survivent. On sait peu de choses sur les distances atteintes dans l'Antiquité, bien qu'une épigramme célébrant un lancer de 30 mètres (95 pieds) surprenne dans le monde moderne, où le record du monde actuel est d'un peu plus de 70 mètres. Cependant, l'ancienne technique du lancer de disque a peut-être été assez différente : il n'y a aucune preuve représentative de quoi que ce soit de plus qu'un tour de trois quarts, plutôt que les deux tours et demi utilisés aujourd'hui, et cela peut être un facteur faisant un comparaison difficile.


La Villa d'Hadrien et son héritage

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La grande Villa construite par l'empereur Hadrien près de Tivoli entre l'an 118 et les années 130 est l'un des monuments les plus originaux de l'histoire de l'architecture et de l'art. L'inspiration pour les développements majeurs dans la conception de villas et de paysages à partir de la Renaissance, elle a également influencé des architectes éminents du XXe siècle tels que Le Corbusier et Louis Kahn. Dans ce magnifique livre, deux éminents historiens de l'architecture décrivent et interprètent la Villa telle qu'elle existait à l'époque romaine et retracent son effet extraordinaire sur les architectes et les artistes jusqu'à nos jours.

William L. MacDonald et John A. Pinto commencent par évaluer les nombreux bâtiments composant le complexe, puis décrivent l'art, les surfaces décorées, les jardins, les installations hydrauliques et la vie à la Villa. Les auteurs se tournent ensuite vers l'influence de la Villa sur les écrivains, artistes, architectes et paysagistes du XVe siècle à nos jours. Ils discutent, par exemple, les études archéologiques, architecturales et graphiques de la Villa de Piranèse au XVIIIe siècle, les liens entre la Villa d'Hadrien et le jardin paysager anglais, l'éventail de représentations verbales et artistiques européennes de la Villa et les études architecturales de la Villa par les Américains du XXe siècle. .

"Une description approfondie de ce qui survit et un compte rendu de l'histoire et de l'influence de la villa depuis la Renaissance. . . Rome... Il fallut finalement les efforts impressionnants de Giovanni Piranesi pour publier des plans et des vues précis de la villa. MacDonald et Pinto suivent honorablement ses traces. " - Giles Worsley, Points de vue

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"Un ajout très bienvenu. . . Macdonald et Pinto sont parfaitement adaptés à ce projet, mélangeant leur expertise remarquable en architecture romaine et Renaissance et plus tard pour produire un livre qui nous donne non seulement un excellent aperçu de l'architecture romaine antique et des possibilités fascinantes de design classique mais aussi la redécouverte et l'enquête de la villa par, et l'influence sur, les architectes du XVIe siècle à nos jours.Trimestriel de Londres

"Fait autorité et très lisible, joliment conçu avec de nombreuses belles photographies qui complètent le texte, il est difficile d'imaginer que cette étude soit remplacée."—Journal des architectes

"Si le visiteur moderne veut être bien informé, alors le livre de MacDonald et Pinto doit être lu à l'avance afin de profiter de l'analyse sensible des auteurs de l'exploitation encyclopédique, quoique idiosyncratique, d'Hadrien de l'héritage architectural gréco-romain. . . . MacDonald et Pinto ont démontré la portée du grand effort d'Hadrien pour réaffirmer la tradition classique, et leur livre... deviendra bientôt l'autorité standard sur la villa. "-Richard Brilliant, Société des historiens de l'architecture

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Diapositive 1 : Les membres de l'équipe du Programme avancé d'histoire ancienne et de l'art travaillent à la préservation et à la restauration de peintures murales et de décorations en marbre. Photo de A. Tartaro

Diapositive 2 : Un mur peint du bâtiment récemment excavé de la villa d'Hadrien. Photo de D. Nocera

Diapositive 3 : Fragment du plafond du bâtiment nouvellement excavé, à décor végétal. Photo de D. Nocera

Diapositive 4 : Participant au programme avancé d'histoire ancienne et de l'art enlevant des concrétions calcaires de la surface d'un sol en mosaïque. Photo de F. de Angelis

Diapositive 5 : Villa d'Hadrien, grands bains. Photo de F. de Angelis

Les membres de l'équipe du programme avancé d'histoire ancienne et de l'art travaillent à la préservation et à la restauration de peintures murales et de décorations en marbre. Photo de A. Tartaro

Un mur peint du bâtiment récemment fouillé à la Villa d'Hadrien. Photo de D. Nocera

Fragment du plafond du bâtiment nouvellement excavé, à décor végétal. Photo de D. Nocera

Participant au programme avancé d'histoire ancienne et de l'art enlevant des concrétions calcaires de la surface d'un sol en mosaïque. Photo de F. de Angelis

Villa d'Hadrien, grands bains. Photo de F. de Angelis

La saison des fouilles de 2015 a donné un certain nombre de résultats artistiques et architecturaux inattendus, confirmant les théories de de Angelis et Maiuro selon lesquelles les résidents des villas de rang inférieur ont exercé leurs activités religieuses au Lararium et ont vécu ou mené des affaires au Macchiozzo.

Les travaux du Lararium ont révélé que cette cour devant un petit temple pouvait avoir été reliée aux quartiers des esclaves dans la partie la plus au nord de la villa. L'analyse stratigraphique indique qu'elle a été abandonnée deux siècles plus tôt que les autres parties de la villa, devenant plus tard un dépotoir pour les fragments de marbre architecturaux de toute la villa.

Le Macchiozzo est un grand complexe construit à l'époque d'Hadrien combinant des éléments d'architecture de luxe, tels que des murs en marbre, avec des structures utilitaires, telles que des rampes et des canaux d'eau. En 2015, les archéologues ont découvert un immeuble résidentiel jusqu'alors inconnu avec une décoration magnifiquement préservée : des mosaïques au sol avec des motifs abstraits et figuratifs, des revêtements en marbre, des peintures murales avec des panneaux rouges et jaunes divisés par de délicats motifs végétaux et des fresques au plafond peuplées de visages en masque, de griffons et sphinx. Des comparaisons avec des structures similaires à la Villa d'Hadrien et à proximité d'Ostie, la ville portuaire de la Rome antique, suggèrent que le bâtiment n'a pas été utilisé par l'empereur mais par un membre du personnel de haut rang. L'exploration de la zone autour du Macchiozzo montre un vaste réseau de structures similaires, formant une plus petite enclave à l'intérieur de l'enceinte.

La Villa d'Hadrien attire les artistes depuis des siècles. Parmi ceux qui ont dessiné les ruines figurent Michel-Ange, Raphaël, Piranèse et Le Corbusier, dont certains des croquis de la Villa d'Hadrien ont été inclus dans l'exposition 2013 Le Corbusier : un atlas des paysages modernes au Musée d'Art Moderne. It is thought that even Charles Follen McKim, one of the architects of Columbia’s Morningside Heights campus—from the firm of McKim, Mead and White—sketched there.

“If you look at this campus, it’s interesting to make the connection to Tivoli,” says de Angelis. “McKim went to Rome, made drawings there, was trained in that classical tradition. Since we are working in the firm’s buildings in New York, I think we are subliminally, if not consciously, conditioned by the same architecture, the same forms that exist at Hadrian’s Villa.”


Voir la vidéo: TIVOLI Villa dHadrien


Commentaires:

  1. Zolojind

    Excuse, j'ai supprimé cette question

  2. Seely

    Je suis un très grand fan de Cognac. J'adore tellement Cognac que je me permets de le boire pas plus de deux fois par an. Quel fan je suis! Cela devrait être une célébration!



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